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Gustav Mahler (pron. [ˈmaːlɐ]; Kaliště, 7 luglio 1860 – Vienna, 18 maggio 1911) è stato un compositore e direttore d'orchestra austriaco del periodo tardo-romantico.

Iniziò giovanissimo a studiare musica e riuscì, per le sue innate, grandi predisposizioni, a entrare nel prestigioso mwbqconservatorio di Vienna dove si diplomò in soli tre anni nel 1878. Nel 1880 iniziò la carriera di direttore d'orchestra che lo condusse alla direzione dell'mwbgOpera di Vienna. Egli portò ben presto l'istituzione a livelli eccelsi; i dieci anni della sua conduzione divennero mitici nella storia del teatro.cite-ref-1[1]

Come direttore d'orchestra ebbe una grandissima fama, ma in vita venne sottovalutato come compositore.cite-ref-gentilucci-2-0[2]cite-ref-3[3] In effetti, la composizione fu per Mahler un'attività necessariamente mwfapart-time, dati gli impegni da direttore d'orchestra che occupavano gran parte della sua vita. La sua grande capacità creativa lo portò comunque a comporre una quantità di opere, pur relativamente limitata dal punto di vista meramente numerico, comunque non indifferente sotto quello dell'intensità: nove sinfonie, una decima rimasta incompleta, e diversi cicli di mwfqlieder per voce e orchestra.

Predilesse, come mwfwBruckner, le costruzioni orchestrali colossali, a volte ipertrofiche. Rivoluzionò la forma della sinfonia, intrecciando il mwgamwgqlied alla partitura orchestrale e introducendo, accanto a momenti estremamente raffinati, anche elementi legati alla vita quotidiana, come canzoni, marce, valzer, il tutto legato in costruzioni di grande sapienza che riflettono la complessità e il caos del mondo moderno.cite-ref-gentilucci-2-1[2]

Tra i cicli di mwhwlieder composti due sono divenuti famosi: i mwiamwiqKindertotenlieder, intensi e dalla grande poesia, e quello che da molti è considerato il suo capolavoro, mwigmwiwDas Lied von der Erde, su testi di poeti cinesi.cite-ref-gentilucci-2-2[2]

mwkqDmitri Shostakovich e mwkgBenjamin Britten ammirarono molto la musica di Mahler, così come mwkwLeonard Bernstein, il quale contribuì decisamente alla riscoperta della sua musica incidendone, tra le altre cose, l'integrale sinfonica.cite-ref-4[4]

• Biografia

• I primi anni

• Direttore d'orchestra

• Vienna

• La maturità, le composizioni, il matrimonio

• Gli ultimi anni

• Le Sinfonie

• Prima sinfonia ( Titan )

• Seconda sinfonia ( Auferstehung )

• Terza sinfonia

• Quarta sinfonia

• Quinta sinfonia

• Sesta sinfonia

• Settima sinfonia

• Ottava sinfonia ("sinfonia dei mille")

• Das Lied von der Erde

• Nona sinfonia

• Decima sinfonia

• Stile

• Opere

• Onorificenze

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

«Sono tre volte senza patria: un boemo tra gli austriaci, un austriaco tra i tedeschi e un ebreo tra i popoli di tutto il mondo.»

(Gustav Mahlercite-ref-grange-5-0[5])

Gustav Mahler nacque nel 1860 a Kalischt, in Boemiacite-ref-6[6], allora parte dell'mwpqImpero austriaco, da Bernhard e Marie Hermann. La sua famiglia era di origine mwpgebraica-mwpwashkenazita e di mwqalingua tedesca. A pochi mesi dalla nascita, si trasferì a mwqqIglau, Jihlava, nella attuale Repubblica Ceca.

La sua infanzia fu funestata dalla morte di diversi fratelli. Aiutato dal padre, che in giovinezza strimpellava il mwqwviolino, e dal pianista mwraJulius Epstein, nel 1875 riuscì a entrare al conservatorio di mwrqVienna, che frequentò per tre anni, ottenendo consensi, ma anche incorrendo in incidenti con i professori per il suo carattere turbolento e a volte collerico.cite-ref-grange-5-1[5] In questo clima strinse una buona amicizia con mwsgHugo Wolf, mwswHans Rott, i fratelli Rosè e Rudolf e Heinrich Krzyzanowski. Il sodalizio intellettuale e artistico con il compositore mwtaAnton Bruckner si rivelò utile anche in campo lavorativo.

La prima composizione conosciuta di Gustav Mahler, risalente al 1876, è un mwtgmwtwKlavierquartett in La minore, nato come saggio per il conservatorio e di cui si possiedono il primo tempo e 27 battute del secondo. A parte le composizioni distrutte o incomplete del periodo giovanile, ci sono pervenuti mwuaLieder per mwuqtenore e mwugpianoforte su testi composti dallo stesso Mahler, dedicati alla giovinetta Josephine Poisl. Del 1880 è mwuwDas klagende Lied (mwvaCanto di lamento), ancora su testo proprio.

A seguire compose i cinque mwvgLieder und Gesänge aus der Jugendzeit (mwvwCanti della giovinezza, 1880-1883 e 1887-1890) e i mwwaLieder eines fahrenden Gesellen (mwwqCanti di uno in cammino o Canti di un viandante, 1884).

Dopo aver completato gli studi al conservatorio, Mahler ebbe le prime esperienze nella direzione d'mwxgorchestra a mwxwBad Hall nell'estate 1880 dove il repertorio era l'mwyaoperetta. Negli anni seguenti continuò la sua carriera di direttore presso altri importanti teatri d'opera dell'mwyqEuropa centrale: mwygLubiana nel 1881 dove diresse anche mwywmwzaIl trovatore, mwzqOlomouc nel 1883 dove tra l'altro, diresse mwzgmwzwCarmen, mwaaVienna e mwaqKassel nell'agosto 1883 dove fu il direttore per mwagmwawDer Freischütz, mwbaPraga nel 1885, mwbqOpera di Lipsia dal 1886 e mwbgBudapest nel 1888.

Nel 1887 Mahler fu chiamato a sostituire il celebre direttore mwcaArthur Nikisch per il ciclo mwcqmwcgl'Anello del Nibelungo di mwcwRichard Wagner a Lipsia; il grande successo ottenuto contribuì ad accrescere la sua fama ed il suo prestigio come direttore sia fra i critici musicali sia presso il pubblico.

Analoga fortuna non ottennero invece le sue composizioni: risalgono a questo periodo il completamento dell'opera teatrale mwegmwewDie drei Pintos di mwfaCarl Maria von Weber, che nel gennaio 1888 riscosse critiche altalenanti e non è riuscita ad entrare stabilmente nel repertorio operistico, e la mwfqSinfonia n. 1 in mwfgRe maggiore mwfwIl Titano, ispirata all'omonimo mwgaromanzo di mwgqJean Paul, che fu più volte riveduta dall'autore anche a causa della fredda accoglienza ricevuta. Sempre nel 1888 tornò a Praga per dirigere mwggDie Drei Pintos e mwgwmwhaDer Barbier von Bagdad di mwhqPeter Cornelius e, grazie al suo amico mwhgGuido Adler, dal mese di ottobre lavorò al mwhwTeatro dell'Opera di Budapest, che in quel periodo era coinvolto nella mwiamagiarizzazione culturale, dirigendo mwiqmwigDas Rheingold e mwiwDie Walküre in ungherese (gennaio 1889). L'estate seguente, dopo una breve visita a Iglau, si recò a mwjaMonaco dove venne sottoposto a un intervento chirurgico per l'aggravarsi delle mwjqemorroidi di cui soffriva.cite-ref-grange-5-2[5]

Dopo aver diretto con successo mwkwmwlaDon Giovanni a Budapest dal maggio 1891. lavorò all'mwlqOpera di Amburgo dove, nella prima stagione, diresse per la prima volta mwlgmwlwTristan und Isolde, poi mwmamwmqTannhäuser e mwmgmwmwSigfrido, nel 1892 la prima tedesca di mwnamwnqEvgenij Onegin, alla presenza di mwngČajkovskij, e il 21 ottobre mwnwmwoaDjamileh.

Dal 1893 al 1896 Mahler trascorse i periodi di vacanza estivi a mwogSteinbach am Attersee in mwowAlta Austria, località in cui continuò la revisione della Sinfonia n. 1 (la prima esecuzione era stata il 21 novembre 1889 a Budapest e la seconda il 27 ottobre 1893 ad Amburgo), compose la mwpaseconda sinfonia che debuttò con successo a Berlino il 13 dicembre 1895, abbozzò la mwpqterza sinfonia, e scrisse la maggior parte dei Lieder del ciclo mwpgmwpwDes Knaben Wunderhorn (mwqaIl corno magico del fanciullo), basato su un famoso mwqqciclo di poesie curato da mwqgAchim von Arnim e mwqwClemens Brentano.

Ancora ad Amburgo nel 1894 introdusse mwrqmwrgFalstaff e mwrwmwsaHänsel e Gretel e diresse la mwsqSinfonia n. 9 di mwsgBeethoven.

Nel 1897 Mahler, che aveva allora trentasette anni, ricevette l'incarico di direttore della K. u K. Hofoper (mwuqImperial Regia Opera di Corte oggi mwugWiener Staatsoper), vale a dire la posizione musicale più prestigiosa dell'mwuwImpero austriaco; poiché si trattava di un "ufficio imperiale" secondo la legge austro-ungarica in vigore l'incaricato non poteva essere di religione ebraica. Mahler, che mai era stato un mwvaebreo devoto e praticante, si convertì, per ragioni pragmatiche, al mwvqcattolicesimo,cite-ref-7[7] religione che comunque non gli era estranea: da ragazzo infatti era stato mwwgcorista in una mwwwchiesa cattolica, dove il maestro del coro gli aveva anche insegnato a suonare il mwxapianoforte.cite-ref-8[8] Nonostante ciò, quella di Mahler non fu una conversione sincera e aveva acconsentito con riluttanza al battesimo,cite-ref-9[9] dopo il quale non andò mai in chiesa, eccetto che per il suo matrimonio, né si confessò mai,cite-ref-10[10]cite-ref-11[11] e fu spesso descritto come un agnostico,cite-ref-12[12]cite-ref-13[13]cite-ref-14[14] ma la sua produzione musicale mostra elementi vicini ad un panteismo naturalistico con ascendenze nietzschiane, rappresentate, per esempio, dal I movimento della Sinfonia n. 3 (una sorta di marcia per il risveglio del dio Pan o della Natura) e nell'utilizzo, nel IV movimento, di un testo tratto dallo mw4qZarathustra; o ancora in uno dei suoi ultimi capolavori, mw4gDas Lied von der Erde; anche l'uso dell'inno cattolico mw4wmw5aVeni creator spiritus nella prima parte della sua ottava sinfonia, mw5qsinfonia corale, congiuntamente alle scene faustiane della seconda parte, sono declinati più in senso panteistico che confessionale.cite-ref-15[15] In ogni caso lo spirito e lo stile ebraici rimangono ampiamente presenti in tutta la sua musica, per esempio l'uso di temi in stile mw6gmw6wKlezmer nel terzo movimento della prima sinfonia.

Nei dieci anni di direzione all'Opera di Vienna, Mahler rinnovò profondamente il repertorio di quell'istituzione musicale e ne migliorò la qualità artistica, riuscendo a piegare sia gli esecutori sia gli ascoltatori alla sua visione della musica e dell'arte. Quando egli ricevette l'incarico, le opere più popolari erano il mw7qmw7gLohengrin, la mw7wmw8aManon di mw8qMassenet e mw8gmw8wCavalleria rusticana; il nuovo direttore decise un nuovo corso più concentrato verso il repertorio del periodo classico, cominciando dalle mw9aopere di mw9qChristoph Willibald Gluck e di mw9gWolfgang Amadeus Mozart, avvalendosi anche della collaborazione del pittore Alfred Rollercite-ref-16[16] per la messa in scena di originali produzioni del mw-amw-qFidelio, di mw-gmw-wTristan und Isolde, e del ciclo mwaqamwaqeL'anello del Nibelungo. A Vienna nel 1897 diresse mwaqimwaqmL'Africaine, mwaqqmwaquLa sposa venduta, mwaqymwaqcLe prophète, mwaqgmwaqkDie Walküre, mwaqomwaqsSigfrido, mwaqwmwaq0Il crepuscolo degli dei, mwaq4mwaq8Dalibor, mwaramwareEvgenij Onegin e mwarimwarmDer Fliegende Holländer, nel 1898 mwarqmwaruDjamileh, mwarymwarcAida e mwargDonna Diana di mwarkEmil von Reznicek, nel 1899 mwaromwarsLo speziale, mwarwDie Opernprobe di mwar0Albert Lortzing, mwar4Der Bärenhäuter di mwar8Siegfried Wagner, mwasamwaseMignon ed mwasimwasmIl demone, nel 1900 la prima di mwasqEs war einmal di mwasuAlexander von Zemlinsky, mwasymwascIolanta e mwasgmwaskCosì fan tutte, nel 1901 mwasomwassRienzi e mwaswmwas0Le allegre comari di Windsor, nel 1902 mwas4Feuersnot di mwas8Richard Strauss, mwataDer dot mon di Josef Forster, mwatemwatiGli ugonotti e mwatmmwatqLa dama di picche, nel 1903 mwatumwatyEuryanthe e mwatcmwatgLouise, nel 1904 mwatkDer Corregidor di mwatoHugo Wolf e mwatsmwatwFidelio, nel 1905 mwat0Das war ich di Leo Blech, mwat4Die Abreise di mwat8Eugen d'Albert e mwauamwaueLe donne curiose, nel 1906 mwauimwaumDie Entführung aus dem Serail e mwauqDer Widerspenstigen Zähmung di mwauuHermann Goetz, nel 1907 mwauymwaucIfigenia in Aulide e nel 1908 mwaugTiefland di d'Albert dirigendo in 346 recite viennesi.

Nell'aprile 1899 dirige la sua mwauoSinfonia n. 2 a Vienna. Sempre nel 1899 e poi nel 1910 egli diresse le versioni da lui rivedute della mwausseconda e della mwauwquarta sinfonia di mwau0Robert Schumann.cite-ref-17[17]

Agli inizi del mwavmNovecento Vienna era una delle città più grandi ed importanti del mondo, capitale di un grande impero multinazionale nell'Europa centrale e centro molto vivace dal punto di vista artistico e culturale; Mahler conosceva molti fra gli intellettuali ed artisti che a quel tempo vivevano a Vienna, fra gli altri i pittori mwavqGustav Klimt ed mwavuEgon Schiele.

Mahler lavorava per nove mesi l'anno all'Opera di Stato, gli restava così solo il periodo estivo per dedicarsi alla composizione;cite-ref-18[18] egli era solito passare le estati a Maiernigg sul lago mwavwWörthersee ed in questa località idilliaca compose quattro sinfonie (dalla mwav0quinta all'mwav4ottava), i mwav8mwawaRückert-Lieder, i mwawemwawiKindertotenlieder (mwawmCanti per i fanciulli morti),cite-ref-19[19] entrambi basati su poesie di mwawgFriedrich Rückert, e mwawkDer Tamboursg'sell, l'ultimo dei suoi mwawolieder per mwawsmwawwDes Knaben Wunderhorn. Egli si fece costruire una piccola abitazione, in realtà un'unica stanza di circa 20 m², senza bagno, dove amava trascorrere in solitudine le giornate, componendo musica. La piccola stanza è ancora oggi visibile e visitabile a pagamento.

Nel giugno del 1901 Mahler si trasferì in una nuova villa sul lago sempre a Maiernigg in mwaxmCarinzia. Il 9 marzo 1902 Mahler sposò mwaxqAlma Schindler, di vent'anni più giovane e figliastra del noto pittore viennese mwaxuCarl Moll. Alma era musicista e compositrice, tuttavia il marito le proibì di continuare a cimentarsi con la composizione. Mahler collaborò e si legò di amicizia anche con altre donne, soprattutto con la violista Natalie Bauer-Lechner, che aveva conosciuto durante il periodo di studi a Vienna e che fu molto vicina al musicista, sostenendolo con affetto. Alma e Gustav ebbero due figlie: Maria Anna (detta mwaxcPutzi, 1902-1907), che morì a quattro anni di mwaxgdifterite nel corso delle vacanze estive a Maiernigg, ed mwaxkAnna (detta mwaxoGucki; 1904-1988), che, pure ammalatasi dello stesso morbo, riuscì a guarirne e divenne da adulta una mwaxsscultrice.cite-ref-20[20]

Nel 1908 e per tre anni Mahler mutò il luogo delle vacanze estive e della attività compositiva, e scelse un maso in prossimità di mwayiDobbiaco, in mwaymAlta Val Pusteria, nella regione storica del mwayqTirolo. Ivi sostanzialmente compose la sua nona sinfonia, mwayumwayyDas Lied von der Erde e l'incompiuta mwaycSinfonia n. 10.

Al mwaykMetropolitan Opera House di New York debuttò il 1º gennaio 1908 dirigendo mwayoTristan und Isolde con mwaysLouise Homer poi mwaywDon Giovanni con mway0Antonio Scotti ed mway4Alessandro Bonci, mway8Fyodor Chaliapin e mwazaMarcella Sembrich, mwazeDie Walküre, mwaziSiegfried e mwazmFidelio, nel 1909 mwazqmwazuLe nozze di Figaro con mwazyGeraldine Farrar e mwazcLa sposa venduta e, infine, nel 1910 mwazgLa dama di picche con mwazkAlma Gluck dirigendo in cinquantaquattro recite.

Dal 1909 al 1911 fu il direttore musicale della mwazsNew York Philharmonic.

Malato gravemente di cuore all'incirca dal 1907, Mahler fu più volte costretto a sottoporsi a delicate terapie mediche, e si rivolse invano a celeberrimi specialisti che, però, non poterono far altro che constatare la gravità del suo male, una mwaz0endocardite maligna ed incurabile.

Mahler ebbe un trionfale, ultimo successo con la sua Ottava sinfonia a Monaco il 12 settembre 1910. Volle tornare a Vienna dagli mwaz8USA (dove risiedette per circa un anno e dove ottenne strepitosi successi concertistici) dopo aver tentato delle cure a Parigi che non ebbero però l'esito sperato. Morì nel sanatorio Löw di Vienna il 18 maggio 1911, lasciando incompiuta la sua Decima sinfonia.

Contributi alla sua biografia ci sono dati dalla moglie mwaaeAlma e dall'amica Natalie Bauer-Lechner. Il biografo e musicologo mwaaiHenry-Louis de La Grange ha dedicato gran parte della sua attività a raccogliere materiale su di lui e a studiare la storia della sua vita e della sua opera.

Nel 1888 Mahler portò a termine la prima versione della mwaagSinfonia n. 1 in mwaakre maggiore mwaaoIl Titano, ispirata all'omonimo mwaasromanzo di mwaawJean Paul. La prima esecuzione a mwaa0Budapest nel 1889 fu quasi un disastro. La sinfonia, inizialmente concepita in cinque movimenti, in seguito fu ridotta in quattro movimenti dopo che Mahler decise di eliminare l'andante intitolato mwaa4Blumine.cite-ref-21[21] Il più noto dei quattro movimenti è sicuramente il terzo, una sorta di mwabmmarcia funebre, iniziata da un solo di timpani e proseguita un mwabqcontrabbasso solo, che ripropone una spettrale mwabuparodia della canzone popolare per bambini mwabymwabcFra Martino, nella forma di un mwabgcanone ed in mwabktonalità minore. La marcia funebre lascia poi posto ad una melodia di chiara ispirazione mwaboKlezmer, cantabile e, anche questa, malinconicamente infantile.

I primi successi per Gustav Mahler arrivarono invece con l'esecuzione della mwab8Sinfonia n. 2, detta mwacaResurrezione, il cui primo movimento risale al 1888, ma che fu completata solamente sei anni dopo nel 1894. Divisa in cinque movimenti, la seconda sinfonia prevede, oltre alla smisurata orchestra tipica di quasi tutti i lavori mahleriani, anche l'intervento di due voci femminili soliste e del mwacecoro ed è la prima delle tre sinfonie in cui Mahler rielabora temi tratti dal proprio ciclo di mwacilieder mwacmmwacqDes Knaben Wunderhorn (mwacuIl corno magico del fanciullo).

La mwackSinfonia n. 3 in mwacore minore, composta tra il 1893 e il 1896 a Steinbach, fu eseguita per la prima volta solo nel 1902. La terza sinfonia di Mahler con i suoi sei movimenti e una durata di circa 95 minuti di musica, è la più lunga sinfonia del canone della musica classica e richiede un organico strumentale di grandi proporzioni. Anche il tema conduttore di questa sinfonia, come della precedente, sembra essere l'immortalità: il quarto movimento cita alcuni testi del mwacsmwacwCosì parlò Zarathustra del filosofo mwac0Nietzsche, e il quinto un'altra poetica dal mwac4mwac8Des Knaben Wunderhorn (mwadaIl corno magico del fanciullo), dedicate al tema. Insieme alla successiva quarta sinfonia, si mostra dominata da un'attitudine verso la dimensione sognante e naif.

La mwadqSinfonia n. 4 (1900), in mwadusol maggiore concluse la trilogia delle sinfonie vocali (la seconda, la terza e la quarta), tematicamente legate ai lieder in precedenza composti su testi del mwadyWunderhorn. L'ultimo movimento è costituito proprio da un mwadclied inizialmente composto per la raccolta del mwadgWunderhorn, intitolato mwadkLa vita celestiale, affidato alla voce di soprano. La quarta è, dopo la prima, la meno estesa fra le sinfonie di Mahler ed è anche quella che prescrive l'organico strumentale meno numeroso. Consta di quattro tempi: un allegro (anch'esso ricco di reminiscenze tematiche dal "Wunderhorn"), uno scherzo a cui la presenza di un violino accordato un tono sopra gli altri strumenti conferisce un tono a tratti spettrale, un vasto andante e appunto il lied finale. mwadoTheodor Adorno dice del sonaglio che suona all'inizio: "È veramente un campanello birbone, che senza dirlo dice: - Nulla di ciò che state ascoltando è vero".

La mwad4Sinfonia n. 5, in mwad8do diesis minore è del 1903. È anche l'unica sinfonia su cui Mahler tornerà più volte fino alla fine della sua vita, perché non era mai del tutto soddisfatto della strumentazione: la scrisse durante le estati del 1901 e 1902, ma la revisionò per ben sei volte, sia prima della "prima" del 1904 a mwaeaColonia, sia dopo, ritoccandone continuamente l'orchestrazione. Consta di cinque movimenti, divisi in tre parti. La prima parte è costituita dai primi due movimenti, fra loro tematicamente legati. Il primo è una marcia funebre in cui compare di nuovo in modo prepotente il gusto sardonico di Mahler; il secondo movimento, in mwaeeforma-sonata e in mwaeila mwaemminore, è in un tempo agitato e verso la fine presenta un luminoso tema in mwaeqmodo maggiore che tornerà nel finale della Sinfonia. La seconda parte è costituita per intero da un vastissimo mwaeuScherzo in re maggiore, in cui le reminiscenze di mwaeyWagner si mescolano con quelle del mwaecvalzer viennese: quasi un compianto anticipato per un mondo che stava per finire, dieci anni prima de mwaegIl cavaliere della rosa di mwaekStrauss. L'ultima parte della Sinfonia si apre con il famoso Adagietto, in mwaeofa maggiore, forse la pagina più nota di Mahler, utilizzato poi da mwaesLuchino Visconti per la colonna sonora del film mwaewMorte a Venezia: 103 battute affidate solo agli mwae0archi e ad un'mwae4arpa. Questa pagina detiene forse un record fra tutti i brani di musica classica: quello della maggiore differenza di durata che è possibile riscontrare fra le varie esecuzioni. Infatti, molti direttori affrontano (metronomo alla mano, più correttamente) questo Adagietto facendolo durare circa otto minuti (probabilmente anche Mahler stesso lo dirigeva così, come possiamo desumere dal raffronto con le incisioni del suo principale allievo, mwae8Bruno Walter), ma è possibile ascoltarne esecuzioni incredibilmente dilatate, come quelle di mwafaHermann Scherchen e mwafeBernard Haitink, che sfiorano addirittura i quattordici minuti. La sinfonia si conclude poi con un Allegro che riprende uno dei temi principali dell'Adagietto, eseguendolo in maniera molto più frenetica.

La mwafuSinfonia n. 6, in mwafyla minore, del 1903-1904 è conosciuta comunemente come mwafcTragica (titolo che non si deve però a Mahler). È in quattro tempi e presenta un'unità tonale del tutto inconsueta nell'autore: ben tre movimenti su quattro, infatti, sono nella tonalità di impianto. È anche l'unica sinfonia mahleriana a terminare con un movimento in tonalità minore (tutte le altre sinfonie, anche le più drammatiche, presentano un finale "positivo", come la prima o la quinta, o quanto meno sereno, come le tre sinfonie del Wunderhorn o la nona).

La mwafsSinfonia n. 7 (1904-1905) presenta, con i suoi cinque tempi, una struttura "simmetrica". La "chiave di volta" è rappresentata dal movimento più breve, lo mwafwScherzo, che sta in terza posizione, preceduto e seguito da due movimenti in tempo moderato, entrambi denominati "Nachtmusik" (mwaf0Serenata), mentre i due movimenti estremi sono due Allegri di ampie proporzioni. Introdotto da una frase in tempo più lento, affidata a un mwaf4flicorno, il primo movimento rimane incerto circa la tonalità fondamentale fra mi minore e si minore. La prima Nachtmusik si distingue per il carattere sarcastico e i ritmi a tratti da marcia (quasi una mwaf8totentanz). Lo Scherzo porta la curiosa indicazione di tempo "Schattenhaft" (Tenebroso) ed è un pezzo di grande virtuosismo per tutta l'orchestra. Nella seconda Nachtmusik compaiono due strumenti non propri della musica orchestrale, una chitarra e un mandolino, che contribuiscono a dare al pezzo momenti di sonorità insolita e quasi surreale. Degno di nota in questo brano è l'incipit affidato al violino solista: si tratta di una citazione quasi letterale del celebre tema "Amami Alfredo" dalla mwagamwageTraviata di mwagiGiuseppe Verdi. Conclude la sinfonia un ampio movimento in tempo veloce, il cui tema principale (una parodistica deformazione dell'incipit dell'mwagmouverture da mwagqI maestri cantori di Norimberga) riappare di continuo, quasi come un mwaguLeitmotiv, inframmezzato da motivetti giocosi e spesso all'apparenza banali.

La mwag4Sinfonia n. 8, in mwag8mi bemolle maggiore, del 1906, detta mwahaDei mille, in riferimento al numero degli esecutori (circa mille appunto, tra strumentisti e cantanti) è considerata l'opera più problematica di Mahler. In particolare si critica la definizione di sinfonia per l'ottava (essendo completamente cantata), rappresentando essa probabilmente il culmine di quel processo di disgregazione della forma sinfonica comune al periodo post-mwahebeethoveniano: lo stesso Mahler scrisse che si trattava di un lavoro «talmente singolare e nella forma e nel contenuto che non è possibile scriverne».cite-ref-22[22] Con l'ottava sinfonia, comunque, Mahler ottenne il suo successo più clamoroso e, successivamente, venne considerato l'apice della sua opera da mwahyAnton Webern, mwahcArnold Schönberg e mwahgAlban Berg. È motivo di discussione l'accostamento dell'inno mwahkVeni creator spiritus di mwahoRabano Mauro, musicato nella prima parte, e la scena finale del mwahsmwahwFaust di mwah0Goethe. mwah4Schoenberg ebbe a definire le due parti "un'unica idea di inaudita lunghezza e poderosa ampiezza, concepita e dominata nello stesso momento".

La successiva composizione mwaimmwaiqDas Lied von der Erde (mwaiuIl canto della terra), sottotitolato mwaiySymphonie fur eine tenor- und eine alt- (oder bariton-) Stimme und Orchester (nach Hans Bethges Die chinesische Flöte) (mwaicSinfonia per voce tenore e alto (o baritono) e orchestra (da "Il flauto cinese" di Hans Bethge)), non fu direttamente inserita fra le sinfonie numerate di Mahler. Si tratta di un ciclo di mwaiglieder in sei parti, che mette in musica altrettanti poemi scelti dalla raccolta pubblicata dal poeta tedesco Hans Bethge, come indicato nel sottotitolo; quella di Bethge fu in realtà un'antologia di riscritture di traduzioni altrui, che partivano da testi di poesia cinese risalente alla mwaikdinastia Tang (VII-inizio del X secolo). Leonard Bernstein la definì la più grande sinfonia di Mahler.cite-ref-23[23]

La mwajeSinfonia n. 9, in mwajire maggiore, considerata il vertice delle composizioni sinfoniche del mwajmsecolo, è del 1909. Il direttore d'orchestra mwajqLeonard Bernstein ha paragonato il decisivomwaju – e forse testamentariomwajy – ultimo movimento a uno stato di meditazione trascendentale, dove l'ego pare dissolversi in un'ambigua estasi dell'Essere.

Mahler morì durante la composizione di quella che avrebbe dovuto essere la decima Sinfonia; di essa riuscì a completare solo l'mwajoadagio iniziale, in mwajsfa diesis maggiore. Fra le numerose ricostruzioni della partitura, le versioni del mwajwmusicologo mwaj0Deryck Cooke sono le più eseguite.

Le ultime due sinfonie e mwaj8Il Canto della Terra vennero composte da Mahler mentre si trovava in soggiorno estivo a mwakaDobbiaco.

Tra i più noti apologeti di Mahler ricordiamo mwakmArnold Schönberg e mwakqAnton Webern, che diresse varie volte le sue sinfonie (è ricordata in particolare la direzione dell'ottava).

Mahler non rompe il linguaggio tonale, ma lo spinge fino ai limiti delle possibilità. mwakyQuirino Principe indica ad esempio di questa affermazione un passo della terza sinfonia: ad un certo punto appare una triade di re minore dei mwakccorni che tocca la mwakgsensibile. Il do diesis sale alla mwakktonica, ma con molta attesa, e nella nostra mente non c'è la tonica ma la sensibile: addirittura lo stesso passaggio viene riproposto e senza risoluzione.

1. Tre Lieder per tenore e pianoforte, su testi di Gustav Mahler, dedicati a Josephine Poisl, 1880

1. Im Lenz

2. Winterlied

3. Maitanz im Grünen

2. Das Klagende Lied, su testo di Gustav Mahler. Testo ultimato il 18 marzo 1878, partitura ultimata il 1º novembre 1880.

1. Waldmärchen

2. Der Spielmann

3. Hochzeitsstück

3. Cinque Lieder (Lieder und Gesänge, vol. I), 1880-1883

1. Frühlingsmorgen

2. Erinnerung

3. Hans und Grethe

4. Serenade aus «Don Juan»

5. Phantasie aus «Don Juan»

4. Lieder eines fahrenden Gesellen, testo di Gustav Mahler, 1884

1. Wenn mein Schatz Hochzeit macht

2. Ging heut' morgen übers Feld

3. Ich hab' ein glühend Messer

4. Die zwei blauen Augen

5. Sinfonia n. 1 in re maggiore, circa 1885-1888

1. Langsam, schleppend. Immer sehr gemachlich

2. Blumine (Andante allegretto)cite-ref-24[24]

3. Kräftig, bewegt, doch nicht zu schnell

4. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen

5. Stürmisch bewegt. Energisch

6. Nove Lieder da Des Knaben Wunderhorn, per voce e pianoforte, 1888-1891

1. Um schlimme Kinder artig zu machen

2. Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald

3. Aus! Aus!

4. Starke Einbildungskraft

5. Zu Strassburg auf der Schanz’

6. Ablösung im Sommer

7. Scheiden und Meiden

8. Nicht wiedersehen!

9. Selbstgefühl

7. Dieci Lieder da Des Knaben Wunderhorn, per voce e orchestra, 1892-1896

1. Der Schildwache Nachtlied

2. Verlor'ne Müh’

3. Trost im Unglück

4. Wer hat dies Liedlein erdacht?

5. Das irdische Leben

6. Des Antonius von Padua Fischpredigt

7. Rheinlegendchen

8. Lied des Verfolgten im Turm

9. Wo die schönen Trompeten blasen

10. Lob des hohen Verstandes

11. Es sungen drei Engel

12. Urlicht

8. Sinfonia n. 2, in do minore, per soprano e contralto solisti, e coro misto, 1888-1894

1. Allegro maestoso

2. Andante moderato

3. In ruhig

4. Urlicht

5. Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend. Wieder sehr breit. Ritardando. Maestoso. Wieder zurückhaltend. Langsam. Misterioso. Etwas bewegter. Mit Aufschwung aber nicht eilen.

9. Sinfonia n. 3, in re minore, per contralto solista, coro femminile e coro di bambini, 1895-1896

1. Kräftig. Entschieden

2. Tempo di minuetto: sehr mässig

3. Comodo. Scherzando. Ohne Hast

4. Sehr langsam. Misterioso

5. Lustig im Tempo und keck im Ausdruckcite-ref-25[25]

6. Langsam. Ruhevoll. Empfunden

10. Sinfonia n. 4, in sol maggiore, per soprano solista, 1899-1900cite-ref-26[26]

1. Bedächtig. Nicht eilen

2. Im gemachlicher Bewegung, ohne Hast

3. Ruhevoll

4. Sehr behaglich

11. Due Lieder da Des Knaben Wunderhorn, per voce e orchestra, 1899-1901

1. Revelge

2. Der Tamboursg'sell

12. Rückert-Lieder, cinque Lieder su testi di Friedrich Rückert, per voce e orchestra, 1901-1902

1. Blicke mir nicht in die Lieder!

2. Ich atmet' einen linden Duft

3. Ich bin der Welt abhanden gekommen

4. Um mitternacht

5. Liebst du um Schoenheit

13. Sinfonia n. 5, in do diesis minore, 1901-1903

1. Prima parte

1. Trauermarsch

2. Stürmisch bewegt mit grösster Vehemenz

2. Seconda parte

1. Scherzo

3. Terza parte

1. Adagietto

2. Rondo-Finale

14. Kindertotenlieder, per voce e orchestra, su testi di Ruckert, 1901-1904

1. Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n

2. Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen

3. Wenn dein Mütterlein

4. Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen!

5. In diesem Wetter

15. Sinfonia n. 6, in la minore, 1903-1904

1. Allegro energico, ma non troppo

2. Scherzo. Wuchtig

3. Andante moderato

4. Finale

16. Sinfonia n. 7, in mi minore (o in si minore), 1904-1905

1. Langsam. Allegro risoluto ma non troppo

2. Nachtmusik I. Allegro moderato

3. Scherzo. Schattenhaft

4. Nachtmusik II. Andante amoroso

5. Rondo-finale

17. Sinfonia n. 8, in mi bemolle maggiore, per 3 soprani, 2 contralti, tenore, baritono e basso solisti, coro di bambini e doppio coro misto, 1906 detta anche Dei mille.

1. Inno Veni creator Spirituscite-ref-27[27]

2. Scena finale del Faust di Johann Wolfgang von Goethe

18. Das Lied von der Erde, su testi di poeti cinesi riadattati da Hans Bethge in Die chinesiche Flöte, 1908.

1. Das Trinklied vom Jammer der Erde

2. Der Einsame im Herbst

3. Von der Jugend

4. Von der Schönheit

5. Der Trunkene im Frühling

6. Der Abschied

19. Sinfonia n. 9 in re maggiore, 1909

1. Andante comodo

2. Im Tempo eines gemachlichen Ländlers

3. Rondo - Burleske

4. Adagio

20. Sinfonia n. 10 in fa diesis maggiore, 1910 (incompiuta)

1. Andante. Adagio

2. Scherzo

3. Purgatorio

4. Scherzo: Der Teufel tanzt es mit mir

5. Finale

Cavaliere di III classe dell'Ordine imperiale della Corona ferrea

—

13 ottobre 1903

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cite-note-2525. ↑ mwausIn tempo gioioso e sfacciato nell'espressione

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